{"id":2980,"date":"2022-01-31T16:55:17","date_gmt":"2022-01-31T16:55:17","guid":{"rendered":"https:\/\/entangelments.de\/gesten-in-bewegung"},"modified":"2022-11-03T19:49:12","modified_gmt":"2022-11-03T19:49:12","slug":"gesten-in-bewegung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entangelments.de\/es\/gesten-in-bewegung","title":{"rendered":"Gestos en movimiento"},"content":{"rendered":"\n
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La creaci\u00f3n \u00a9Nicol\u00e1s Freda<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El gesto tiene que ver con el cuerpo y lo que transmite. En espa\u00f1ol, a veces nos referimos a ello cuando decimos que una persona \u00abtiene un buen gesto\u00bb. Las acciones y actitudes de una persona as\u00ed muestran un amplio espectro, act\u00faan con generosidad, son personas que se comportan con consideraci\u00f3n hacia otras personas. Si una persona tiene \u00abun buen gesto\u00bb, esto se refleja tambi\u00e9n en su postura, en su forma de comunicarse gestualmente.<\/p>\n\n\n\n

Podemos clasificar los gestos f\u00edsicos en funci\u00f3n del contexto en el que se sit\u00faan y de su significado: gestos sociales (un abrazo, asentir con la cabeza, levantar el pulgar); gestos rituales que tienen un prop\u00f3sito espec\u00edfico como acciones dentro de los ritos religiosos (manos cruzadas, doblar las rodillas, bendecir las manos) y gestos emocionales y personales que expresan, por ejemplo, miedo, ira, amor, esperanza. Su ejecuci\u00f3n depende de factores culturales, psicol\u00f3gicos y hereditarios.<\/p>\n\n\n\n

Los artistas desarrollan gestos \u00abm\u00e1s profundos\u00bb. Los gestos funcionales, conceptuales o est\u00e9ticos se crean a partir de una intenci\u00f3n art\u00edstica. Estos gestos pueden tomarse de las actividades cotidianas para darles un significado diferente. El mensaje que los artistas queremos transmitir con nuestra concepci\u00f3n de los gestos no es \u00abliteral\u00bb, porque en y con el arte contempor\u00e1neo proponemos un mensaje a los espectadores. Al igual que una llave, \u00e9sta puede abrir una puerta, pero no se da el material completo, procesado o autocontenido, ni su interpretaci\u00f3n. Es decir, detr\u00e1s de la puerta pueden surgir varias interpretaciones.<\/p>\n\n\n\n

El p\u00fablico es activo y debe \u00abparticipar\u00bb en la construcci\u00f3n del significado de la obra y del mensaje. En este sentido, los artistas pensamos que la obra no existe plenamente sin el p\u00fablico. Faltar\u00eda una conclusi\u00f3n real. As\u00ed que con cada actuaci\u00f3n o representaci\u00f3n, la pieza art\u00edstica cambia porque el entorno y el p\u00fablico son diferentes. La obra cobra vida de nuevo cada vez que se ve, y hay destinatarios activos y vivos que la completan.<\/p>\n\n\n\n

Los gestos de la danza son peque\u00f1os momentos del trabajo de la danza que nos recuerdan lo que es propio del ser humano: la comunicaci\u00f3n humana con un sentido pre-verbal. El gesto consiste en: las manos, el rostro, la mirada, la postura, la intenci\u00f3n de la acci\u00f3n. \u00bfSe imagina c\u00f3mo nos comunicar\u00edamos si no tuvi\u00e9ramos un sistema fono-auditivo? S\u00ed, por supuesto. El lenguaje existe antes de que pronunciemos palabras y antes de que aprendamos a imitar y repetir mensajes sonoros. Los gestos son todo lo que precede a la expresi\u00f3n verbal.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuedes leer las intenciones de la gente antes de que te hablen? \u00bfReconoce su intenci\u00f3n de actuar? \u00bfC\u00f3mo se dirige una persona a ti cuando le pides que haga algo o cuando quieres contarle algo? \u00bfCu\u00e1ndo y c\u00f3mo se pide bailar juntos, por ejemplo un tango? Hay muchas formas de comunicarse con gestos y podemos leer \u00abentre l\u00edneas\u00bb estos mensajes. Podemos ampliar los registros de lo visual que muestran c\u00f3mo nos comunicamos con los dem\u00e1s mediante gestos.<\/p>\n\n\n\n

En la danza se habla de \u00abpresencia esc\u00e9nica\u00bb para indicar la actitud o la intenci\u00f3n del bailar\u00edn. Nos guiamos por ideas, emociones, conceptos, historias que nos hacen mover y bailar. En la pantomima, los gestos de las emociones e ideas se utilizan de forma exagerada. Decimos que estos gestos son grotescos porque los mimos tienen que mostrar el gesto \u00abliteralmente\u00bb para que se entienda que se trata de esta emoci\u00f3n o idea concreta y no de otra. En la m\u00edmica, hay que seguir una historia o una l\u00ednea narrativa determinada, no hay un mensaje manifiesto. Sin embargo, hay tantos grados, matices y fases de la tristeza como de la alegr\u00eda o de cualquier emoci\u00f3n o idea o noci\u00f3n que podamos crear. En la danza podemos abrir estos matices, las v\u00edas de las interpretaciones subjetivas y crear mundos diversos y originales.<\/p>\n\n\n\n

Todo lo que hacemos tiene un contexto, un tiempo, un espacio que da un marco y una identidad a lo que queremos mostrar. Es decir, el gesto no existe solo. Un gesto forma parte de la \u00abgram\u00e1tica\u00bb del lenguaje de la danza. Un gesto es como \u00abuna palabra\u00bb en una historia. Posteriormente, se crea una coreograf\u00eda con gestos y movimientos combinados que le dan forma, se determina una m\u00fasica, se desarrolla en un espacio.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo habla un gesto? Evoca sensaciones f\u00edsicas, revela situaciones, sugiere un estado f\u00edsico y\/o emocional, genera ideas, cuenta historias que, quienes la observamos, iremos desentra\u00f1ando.<\/p>\n\n\n\n

Libertad Esmeralda Iocco<\/p>\n\n\n\n

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